7 klasických klavírních duelů

Udělili jsme, že každý není fanouškem klasické hudby, ale snažíme se mít seznamy, které vyhovují všem vkusům! Tento seznam se dívá na klasickou hudbu z trochu jiného úhlu - playoffs! Pokud si můžete uvědomit nějaké jiné klavírní souboje (které tento seznam nemohl!), Uveďte je v komentáři.

7

Abbe Gelinek vs. Ludwig van Beethoven

Nebylo by to na seznamu, kdyby to nebylo pro komentář Gelina, když se zeptal, jestli si myslí, že by mohl porazit Beethovena v klavírním souboji. "Udělám z něj mincemeat!"

No, to bylo naopak. Gelinek se ukázal být ne tak hrozivým protivníkem, i když jeho nervy možná získali to nejlepší z něj. Po prvním kole, ve kterém oba hráli své nejlepší a nejtěžší dílo, vypadal Gelina trochu bledší, pravděpodobně proto, že Beethoven si vybral Sonatu 19 v G minorovi, Op. 49.

Jakmile se improvizace začala, Gelina nevěřila, že se ve hře dostane do hlavy a Beethoven šel po něm. Gelinek prostě opustil pokoj, když Beethoven začal třetí kolo.

6

Josef Lhevinne vs. Alexander Scriabin

Tenhle nikdy nikdy nekonal. Ale to by bylo, kdyby Scriabin nepřipínal několik šlach pravé ruky při přípravě souboje. On praktikoval Lisztovy připomínky de Don Juan, po Mozartově Donu Giovanni, a také Islamey, od Mili Balakirev. Každá z těchto děl má spravedlivé nároky na titul nejtěžšího klavírního díla, jaký kdy byl složen.

Lhevinne se však v historii ocitl jako jeden z nejlepších klavíristů, kdy udělal několik nahrávek klavírních rolí, které mezi nimi zanechaly další velké klavíristy, Josef Hofmann a Vladimír Horowitz. Některé z nich naleznete na YouTube.

Je to to nejlepší, co se Scriabin ublížil, protože napsal svou F menší konzolu jako pravou ruku. Jeho pravá ruka se však úplně zotavila, ale nikdy znovu Lhevinna neprotestoval.

5

Daniel Steibelt vs. Beethoven

Je Beethoven starší než 31 let? Pak se stále může slyšet hrát. Nepokoušejte se ho. Kdyby Steibeltova předvídavost byla tak jasná jako naše zpětné prohledávání. On je odkazoval se na jako "nejvíce unavirtuous virtuoso," známý během jeho dne pro šíření falešných pověstí, podvádění, kradení peněz od koncertních příjmů, spát s ženami, a mimo jiné, říkat každému on se setkal, dokonce oznamovat a po jeho koncertních recitálech, že Beethoven byl hacker a bál se o něj.

Beethoven z jeho strany se opravdu nestaral o to, co Steibelt musel říkat, dokud Steibelt nakonec nerozhodl, že ho vyzve k souboji. To se stalo v květnu 1800, kdy Steibelt cestoval do Vídně za jediným účelem porazit Beethovena ve své vlastní hře. Nejčastěji položenou otázkou v historické třídě je: "Co to k čertu myslí ?!"

Setkali se v domě hraběte von Friese, který byl patronem a fanouškem umění, obzvláště hudby, a rád Beethovenovu bezstarostnou povahu. Proto ho upřednostňoval před Steibeltem, ale měl za to oba stejně jako ostatním divákům asi 100 lidí, převážně hraběteho doprovodu.

Souboj se uskutečnil podle tradičních konvencí: první kolo bylo jakoukoliv skladbu, kterou umělec chtěl hrát někdo, a tak umělci si vybrali technicky obtížný kus, který znal. Beethoven hrál Mozartovou sonáta. Steibelt hrál jeden Haydn.

Druhé kolo bylo dvakrát klavírní souboj střídavých improvizací na témata, která by každý umělec dala druhému, a aby se témata na místě. Beethoven tento turnaj zdravě vyhrál.

Třetí a poslední kolo bylo nejdůležitější pro testování skutečného génia umělce. Každý umělec by si na zrak přečetl nový kus, který napsal druhý umělec. Steibelt šel první, hraje Beethovenovo zbrusu nové klavírní sonáty v B Flat Major, Op. 22. Udělal to dobře, když po improvizacích získal potlesk. Hrabě tvrdí, že viděl, jak Beethoven pohlédl na potlesk.

Pak se Steinbelt pokusil Beethovena vycvičit tím, že mu dal novou violoncellu, violoncello a klavír. Jedná se o porušení pravidel, technicky, ale Beethoven nebyl na technickém úspěchu. Zaznamenal to, obrátil ho vzhůru nohama na hudební stojan a pozoroval - četl to dozadu, pak improvizoval na jednu z jeho témat asi 30 minut.

Steibelt byl důkladně zničen a nečekal, až Beethoven skončí. Vyšel ven a znovu se s Beethovenem nesetkal.

4

Louis Marchand vs. Johann Sebastian Bach

Tento příběh byl vyprávěn většinou Bachových biografů, a vyprávěl a vysílal s čím dál více zdobení. Nejpřesvědčivější biografií je Phillip Spitta, který vypráví příběh takto.

V září 1717 se Bach stal známým v Evropě jako největší umělec v Německu. Nebyl známý nebo obdivován kvůli jeho skladbám, protože barokní hnutí procházelo cestou Doda a Bach napsal v extrémně těžkém, robustním barokním stylu maso a brambory.

Louis Marchand byl stejně dobře známý po celé Evropě jako vynikající francouzský varhaník a klávesista, a když slyšel příběhy o Bachově virtuozitě, cestoval do Německa s výslovným účelem setkat se a porazit Bacha.

Bach pracoval ve Výmaru v té době, a když se setkali, Frederick II., Pruský král, který byl obrovským fanouškem Bachovy hudby, uspořádal malou cembalovou playoff. Bach přišel nejdřív brzy ráno před někoho jiného, ​​aby se zahrial a protáhl prsty.Marchand vkročil do paláce, slyšel, jak se zahřála, otočil se doprava a vyšel ven, dostal se do kočáru a vrátil se do Francie. Nikdy znovu do Německa nešel.

3

Mozart vs. Muzio Clementi

Na Štědrý den, 1781, se Clementi a Mozart setkali u dvora Františka Josefa II. V té době byli přátelští, ne hrůzní soupeři, a Clementiho dovednost na klávesnici byla taková, že dokázal udržet svůj život s Mozartem až do konce. Císař jej označil za remízu. Oba byli povinni improvizovat variace na téma císaře vymyslel na místě, a Clementi dokázal čerpat stejný potlesk. Oba improvizovali fugy, valčíky, variace v menších a větších.

Mozart a Clementi se poté dohodli, že Mozart vyhrál, ale to byly pochybné výroky, protože Clementi byl jen zdvořilý, stejně jako jeho povaha a Mozart obecně neměl rád Italové. Za hudbu to považoval za hrozné. Napsal na svého otce: "Clementi hraje dobře, pokud jde o popravu s pravou rukou. Jeho největší síla spočívá ve svých pasážích ve třetinách. Kromě toho nemá kustuzerovu chuť nebo pocit. Stručně řečeno, je to jen mechanik [robot]. "Mozart napsal později:" Clementi je šarlatán, stejně jako všichni Italové. Označuje kus presto, ale "hraje" pouze "allegro". "

Clementi se k tomu chtěl zmínit o Mozartovi: "Do té doby jsem nikdy neslyšel, že by někdo hrával s takovým duchem a milostí. Byl jsem obzvláště ohromen "adagiem" a několika jeho variantami, pro které císař vybral téma a který bychom střídavě navrhli. "

2

Joseph Wolfl vs. Ludwig van Beethoven

Beethoven měl špatný zvyk být dobrým v tom, co udělal. To z něj dělalo větší cíl pro jiné umělce, kteří se pokoušejí vytěsňovat pověst z jeho kůže. Wolfl a Beethoven byli přáteli najednou, oba se navzájem věnovali různým dílům. Wolfl se však zřejmě stal nespokojným se svým postavením druhého v klavírní velikosti za Beethovenem, a tak napadl Beethovena k duálnímu klavírnímu duelu v roce 1799 v domě hraběte Wetzlara, jednoho z Beethovenových obdivovatelů a patronů a patronu umělců obecně.

V době, kdy se souboj konal, se Wolfl snažil hrát na mnoha koncertech a koncertech po celé Evropě, zejména v Německu a Rakousku, kde Beethoven zachytil vítr svého vzestupu, a to výlučně za účelem vytvoření hype. Fungovalo to. Beethoven byl informován svým přítelem, Atonem Schindlerem, že už není bez výkonných konkurentů. Wolfl byl asi 6 stop vysoký a měl obrovské ruce, které by mohly natáhnout třinácté na klavír. Beethoven byl jen 5'3 a 3/4 "a mohl spravovat desetinu. Bránil to, protože všichni správní klavíristé musí používat pedál, aby udrželi první poznámku a pak rychle udeřili druhou poznámku, jestliže dvě poznámky desetiny nebo více musí být překročeny. Dobrá technika šlapání způsobuje, že výsledky jsou téměř nerozlišitelné.

Ale souboj se odehrával ve stejné podobě jako v příštím roce, proti Steibeltu. Beethoven a Wolfl byli rovnoměrně po prvním kole, ale ve druhém a třetím, Beethoven otřel podlahu s Wolflem. Když přišel na improvizaci a četbu zraku, Beethoven se během svého života nezměnil. V Wolflu se o tom v Rakousku po tomto setkání mluvilo mnohem méně.

1

Franz Liszt vs. Sigismond Thalberg

Soupeření mezi Lisztem a Thalbergem trvalo od roku 1836 do roku 1842, kdy Thalberg uskutečnil tolik koncertních turné po Evropě jako Liszt, hraje na stejných místech, těsně před Lisztem nebo po něm, aby ukázal hudebnímu světu, že je největším pianista na světě.

Skutečnost, že jejich soutěž trvala tak dlouho, jak to udělala, je svědectvím Thalbergovy virtuosity, protože každý klasický klavírista 20. století souhlasil, že žádný z nich, dokonce ani Vladimír Horowitz, nemohl Lisztovi svítit.

Liszt a Thalberg nedodrželi tradiční duelový formát, jak bylo popsáno výše. Namísto toho se nejprve snažili navzájem zvrátit popularitu v celé Evropě koncertními výlety. Oba byli velmi dobře obdivovali a nakonec souhlasili, že se setkají a vyrovnají. Všichni dospěli k hlavě 31. března 1837. Oba připravovali novou kompozici, každá z nejvíce extrémních technických požadavků, aniž by věděli, že ten druhý připravoval nějaký kus hudby výslovně pro jejich showdown.

Když se s tím setkali a objevili, zasmáli se a připravovali se na sebe. Oni byli sledováni asi dva-tucet blízkých přátel a obdivovatelů v pařížském salonu princezny Cristina Belgiojoso. Nejprve hráli několik kusů, které hráli mnohokrát na koncertech. Liszt hrál svůj Grand Chromatic Chalan, který Thalberg bojoval s jeho fantastickými variacemi na Bellinu "Normu".

Poté hráli své velké finales, nové kousky. Thalbergův byl "Fantasy", Op. 33, na melodiech z Rossiniho "Moise." Lisztův byl "Reminscences de Robert le Diable" z Meyerbeer. Oba kousky se stále hrají dnes, ačkoli Liszt je více známý, ale výsledek souboje byl hlášen jako hádka. Oba obdrželi stojící ovace, ale zatímco Thalberg po léta byl po Lisztově koruně největšího klavíristy na světě, nikdy znovu nevyzval Liszta k souboji tváří v tvář. Pokračovali v celoevropském úspěchu, ale Liszt trvalo déle.