10 prvních zvláštních efektů, které vytvořily film Magic

Koncem třicátých let byly objeveny nebo vynalezeny všechny počítačové kinematografické speciální efekty. Ačkoli standardní mezi techniky současných tvůrců, každý jeden z časných speciálních efektů byl zázrak pro původní publikum. Filmové filmy, v malém měřítku, jim vděčí za úspěch, že diváci mají potěšení ze zdánlivě úžasných výkonů, které tyto iluze vytvářejí.

10Zastavení akce

První speciální efekt byl zaznamenán v 18-ti sekundovém filmu z roku 1895 Vykonání Panny Marie, královny Skotů. Film Edison Library zobrazuje Mary (vylíčený Robertem Thomaem, sekretářkou a pokladníkem společnosti Kinetoscope Company), klečícího na sekacím bloku. Natáhla si krk a hleděla dopředu. Popravčí, uprostřed skupiny diváků, kteří drží pikes, zvedá sekeru. Okamžitě ji přitáhne, odhodí hlavu, která se rozpadá dopředu, z bloku a rotuje se na zemi. Po chvilce popravčík zvedne hlavu za vlasy a zobrazí ji.

Zvláštním efektem filmu je nahrazení manekýnu Thomae zastávkou. Když film pokračuje, figurína ztratí hlavu, ale protože publikum nevědí, že film byl zastaven a byla provedena náhrada, zdá se jim, že Marie byla sťatá.

9 Maskování obrazovky

https://www.youtube.com/watch?v=yZBmIq0O-p4
Brzy velitel kinematografických speciálních efektů Georges Melies, který hrál část chemiků, použil maskování s děleným plátnem, aby explodovalo hlavu v jeho dvouminutovém 25-ti sekundovém filmovém fantazijním filmu Muž s gumovou hlavou v Indii.

Po několika předběžných přípravách chemik vytáhne z dřevěné krabice klon své vlastní hlavy a položí ji na malý stůl, který položil na větší stůl. Přiloží vlnovce na trubku připojenou ke spodní straně menšího stolu. Čerpá měch, vytlačuje vzduch do potrubí do hlavy, který se zvětšuje. Nakonec chemik zavře ventil na potrubí a oddělí vlnovce, což umožní hlubokou deflaci hlavy.

Pracuje nástroj s nadšením a energií, asistent je unesen a hlava se rozšiřuje, dokud nevybuchne v hustém oblaku bílého kouře, který zaklepe pomocníka z stolice a chemik z nohou. Když se jim podaří stát, vědec uchopí svého pomocníka za zbraně a vyhánějí jej z místnosti, čímž se mu podaří rozdělit jeho zadní část.

8Double Exposure

Fotografický kredit: Národní muzeum médií

Po natočení vlastní kamery George Albert Smith, anglický filmař, patentoval dvojí expozici ve své vlastní zemi. Tuto techniku ​​použil k vytvoření ducha, který se objevuje ve filmu z roku 1909 Korsičtí bratři.

V krátkém filmu se duch svého muže zdá bratr, aby ukázal bratrovi představu o tom, jak zemřel v duelu.

7Miniatures

Fotografický kredit: Wikimedia

V roce 1899 hotel Windsor v New Yorku spálil na zem, ale ne před mnoha hosty, uvězněnými na horních patrech budovy, vyskočili do jejich smrti nebo zahynuli v intenzivním plameni. Někteří, kteří se sklouzli po lanech, padli k smrti, když tření způsobilo, že hoří příliš horko. Přestože hasiči zachránili některé hosty a snažili se zachránit ostatní tím, že rozvinuli žebříky, oheň hořel příliš rychle, než aby se dostali ke všem oknům. Celkem 45 lidí je známo, že zemřelo v ohni a 41 dalších bylo označeno jako "chybějící".

Oheň byl předmětem krátkého filmu z roku 1899, Hotel Windsor Hotel Fire Albert E. Smith a J. Stewart Blackton. Drobné oběti padly z miniaturních budov z kartonu, zatímco stříkací pistole působily jako hadice.

6Farebný odstín

https://www.youtube.com/watch?v=8oTdPklBE0Y
V některých výtiscích jeho 12minutového, tichého černobílého filmu z roku 1903 Velká vlaková loupež, Edwin S. Porter tónoval tři rámy červené a zelené, které naznačovaly, že vystřelil zbraň.

V první nebo poslední scéně filmu (posloupnost by mohla být umístěna na libovolném místě, jako prolog nebo epilog), Justus D. Barnes, vůdce banditů, se zaměřuje na kameru, zdá se, že vystřelí u publika.

V těch kopiích filmu, které jsou zbarvené, je efekt jemný. Při ohni zbraně okolní temnota osvětluje natolik, aby ukazovala barvy Barnesovy košile (zelené) a šátek (červené, s bílými polka tečky). Výsledkem je sublimační efekt, který zvyšuje vzrušení.

5Glass Shot

Norman O. Dawn vytvořil 861 speciálních efektů, z nichž mnohé byly zdokonaleny matným výstřely ve fotoaparátu. Některé jeho práce jsou katalogizovány ve sbírce 164 karet. Designovaný sám Dawn z vlastních poznámek a záznamů, karty obsahují fotografie, obrazy v oleji a akvarelu, ilustrace a vysvětlující text. Každá karta zobrazuje datum, číslo efektu, titul a autorskou linku.

Efekt číslo 23, datovaný říjnem 1911, vysvětluje, jak Dawn vytvořil skleněný výstřel Černý pirát. Ten efekt začal jako vždy s malbou. Zobrazovala místnost v chrámu, který byl viditelný přes okno. Jakmile byl obraz schválen, byl přenesen na sklo a zdoben jako matný. Část malby byla zatemněna, takže živá akce herců mohla být natočena na druhé expozici filmu. Dokončený výsledek ukazuje, že herci vystupují proti malbě na pozadí na skle (matě), aniž by naznačovali, že byly přidány do filmu, takže se zdá, že dva záběry jsou jeden.

4Props

Ne všechny speciální efekty zahrnují trikové fotografování. Jiné zahrnují make-up, živé nebo mechanické efekty, jako je použití kouřových generátorů, elektrických efektů a zvukových efektů.Pojem prop, který je zkratkou pro "majetek", označuje jakýkoli divadelní nebo kinematografický objekt, který herce používá v průběhu představení.

Použití divadelních rekvizit je staré. Kinematografické rekvizity však byly představeny v prvních dnech filmu. Pozoruhodnými příklady jsou rekvizity Mack Sennett zaměstnaní v Keystone Kops filmy vyrobené v letech 1912 až 1917, mezi něž patří "pryžové cihly, rozpadlé telegrafní sloupy, falešné domy, autonehody" a "speciální hlídkový vůz".

3Schufftanův proces

Fritz Lang je dvouhodinový, 33minutový film z roku 1927 Metropole je známo, že používá Schufftanský proces. Tento efekt vyžaduje pohybovou kameru, zrcadlo, které má jak reflexní, tak průhledný povrch (část zrcadla, z něhož byla odstraněna reflexní plocha), měřítko modelu nebo matný nátěr a živí herci, kteří hrají na sadu.

Reflexní část zrcadla a jeho průhledná část jsou umístěny v úhlu mezi kamerou a živou sekvencí. Reflexní část zrcadla odráží model nebo obraz, který je natočen kamerou. Současně fotoaparát natáčí i snímky živé akce na sadě, které se projevují průhledným povrchem skla.

V důsledku toho je model nebo malba spojena s živou činností v bezproblémové jednotě. Tímto způsobem Lang kombinoval živé představení herců s matnými malbami, modely a miniatury, které vytvořily jiný vzhled architektury, infrastruktury a nálady futuristického města.

2roční projekce

Dnes se zadní projekce používá v mnoha filmech. Zdá se, že se denně objevují i ​​zprávy o počasí. Efekt je působivý, pokud je jednoduchý a objevuje se v některých z prvních filmů. King Kong obsahuje mnoho druhů speciálních efektů, včetně stop-motion, miniatur, loutek a zadní projekce, někdy i několik současně.

V jedné sekvenci Kong přechází obrazovku na pozadí. Při otočení se posune vpřed směrem k fotoaparátu. K dosažení tohoto výkonu byly použity dvě kamery. Kamera pro zadní projekci promítala zrcadlový obraz svého filmu na zadní projekční plátno, protože přední kamera zaznamenala promítaný obraz. Současně animovaný model Kongu prochází scénou za obrazovkou pro zadní projekci a zaznamenává se snímky pořízené zadní projekční kamerou přední kamerou. Efekt naznačuje, že Kong je součástí zadních promítaných obrazů.

Zvláštní efekty, zvláště ty, které se týkají stop animace, byly do značné míry dílem Willise O'Briena a jeho asistenta Buzz Dixona.

1Kombinace

https://www.youtube.com/watch?v=fewHeqiFYzE
1939 Pryč s větrem a Čaroděj ze země Oz jsou kinematografické díla. Nicméně obě filmy ztratily cenu Oscara za nejlepší speciální efekty.

Natočen na místě v parku Balboa v ​​Kalifornii, Déle přišli měl rozpočet ve výši 2 500 000 USD. 500 000 000 dolarů bylo vyčleněno na scény s povodněmi a zemětřesením, které vyžadovaly práci 350 pracovníků a více než měsíční práce. Na zvukové ploše byla postavena nádrž o objemu 50 000 galonů.

Záběr výbušné přehrady byl natočen během dvou nocí a vyžadoval použití 14 kamer. Natáčení srážkových a povodňových sekvencí trvalo téměř 50 dní a 33 milionů galonů vody.

Přehrada byla miniaturní model; útěk z davu byl složen z doplňků. Matné obrazy byly kombinovány se živými akcemi, aby se ukázalo, že povodeň umýval most a utopil jeho obyvatele. Cestovní matty dovolily, aby se voda zvětšila a spěchala přes prostory obsazené herci a padající, zničené miniatury.