Podíl:
10 Crazy Věci Stanley Kubrick dělal film 'The Shining'
Třicet pět let po jejím propuštění Stanley Kubrick Záření je stále považován za jeden z nejlepších hororových filmů kdy udělal, což je příklad toho, jak filmy nepotřebují spoustu desítek spletitě oděných dospívajících, aby byli děsiví. Listřát už probral bláznivé konspirační teorie, které obklopují film, ale věci, které Kubrick udělal, aby vytvořili své mistrovské dílo, byly pravděpodobně ještě bláznivější.
Stanley Kubrick / Stephen King válka
Zpočátku byl King nadšený, že Kubrick bude řídit adaptaci své knihy. Pocit však nebyl vzájemný. Kubrick nazval Kingovo písmo "slabým" a odmítl se dokonce podívat na králův scénář a upřednostňoval, aby se spolupisovali. Kubrick pak pokračoval ve vyhazování velkých částí knihy, včetně toho, co King považoval za předpoklad: Jack Torrance jako obyčejný chlap poháněný alkoholismem, samoty a paranormálním.
Král si myslel, že Jack Nicholson je mrzutý jako Jack Torrance, protože nikdo by nikdy nemýlil Nicholsona za pravidelného Joea. A protože Nicholsonův poslední výkon byl jeho cenou, kterou získal Oscara, jako mentální pacient Přelet nad kukaččím hnízdem, Byl Král přesvědčen, že publikum od začátku uvidí svou postavu jako psychicky nestabilní. Postava Jack Torrance byla volně autobiografická - král trpěl alkoholismem při psaní knihy - a byl napsán jako soucitný, jeho sestup do šílenství tragický. Kubrickova verze postavy je však od počátku nepodobná a zdá se, že si zaslouží, co se s ním stane. Ještě horší je, že král, který se pyšní jeho bohatě rozvinutými postavami, cítil, že Kubrickův skript dělal Wendy Torranceovou (Shelley Duvallová) "jednu z nejvíce misogynistických postav, jaké kdy byl natočen na filmu. V podstatě je tam jen proto, aby křičela a byla hloupá. A to není žena, o které jsem psal. "
Král byl tak rozzloben na zacházení s jeho postavami, že nakonec získal práva na svůj vlastní příběh, aby mohl vytvořit verzi blíž k jeho knize. Královská verze se nakonec stala zapomenutým televizním miniseriem v roce 1997, který přitahoval divný divácký pohled. Jednou z podmínek pro získání práv bylo to, že král musel přestat bít Kubrickův film. "Po dlouhou dobu jsem to udělal," řekl králi CBS. "A pak Kubrick zemřel. Takže teď si myslím, co to sakra. Já jsem se vrátil k tomu, abych o tom řekl něco vážného. "
Zdá se, že Kubrick udělal jednu změnu jako přímý úder u krále. V knize je sněhová pokrývka žlutá a VW Beetle Torrance je červená. King skutečně vlastnil červený VW Beetle při psaní románu a dal semibiobiografickému charakteru to samé auto. Ale ve filmu je VW žlutá a sněhová pokrývka je červená. Dick Halloran (Scatman Crothers) se blíží ke konci filmu a vede vířivou cestou do hotelu Overlook, když narazí na červený VW Beetle rozdrcený 18kilometrem. Nehoda neohrožuje Halloranovu cestu a v záměru nemá žádný účel. Nikdo, kdo ví, jak pečlivý Kubrick byl s detaily jeho filmů, mohl věřit, že to byla náhoda.
9Tučení Shelley Duvall
Kubrick byl proslulý špatným zacházením s jeho herci, ale nic se nestalo srovnatelným způsobem, jakým se s jeho vedoucí herečkou zacházel se souborem Záření. Duvall kdysi charakterizoval práci s Kubrickem jako "nesnesitelná, téměř nesnesitelná." Režisér ji hádal o drobné chyby a přinutil ji, aby vydržel obrovský počet záběrů. Scéna, ve které chodí zpátky nahoru po schodech, pláče a houpající netopýr na Jack byl zastřelen alespoň 35krát. Někteří hlásili, že byl natočen až 127 krát. Stala se jednou z nejsilnějších scén, její ruce se třásly, když drží netopýr, oči a červený nos od skutečného pláče.
Kubrick byl neustále hrubý a odvázaný k ní na setu, často jí říkal, že ztrácí čas všem. Dokonce bylo známo, že poučuje členy posádky, aby neprokázali Duvallovi žádný soucit. Výsledkem bylo, že Duvall vypadal zdůrazněně, unavený a zběsilý.
To trvalo čtyři měsíce, než Kubrick natočil poslední hodinu filmu, což vyžadovalo, aby byl Duvall hysterický téměř pro všechny její scény. Na konci natáčení byla nemocná a její vlasy vypadaly. Říkala, že tak silně plakala, že musí držet vodní láhve nedaleko, aby zůstala hydratovaná. Na vrchol to vše, Duvall neměl rád její postava, říkat Roger Ebert ona hodně dává přednost své další roli jako Olive Oyl v Popeye: "Po tom všem plakat, bylo to pro mě opravdový zážitek hrát Olive Oyl. Miloval jsem jí. Nyní se nesmějte: nikdy jsem nemusel hrát ženu jakékoliv síly, hloubky. A ačkoli Olive Oylová je karikatura, myslím, že má hloubku. "
8Topení celého filmu v chronologickém pořadí
Chcete-li šetřit čas a peníze, režiséři obvykle chodí na místo nebo na scénu a filmují všechny scény, které se tam odehrávají, bez ohledu na to, kde se ve scénáři objevují. Po dokončení se celá posádka přesune na další sadu nebo místo a filmuje příslušné scény, zatímco předchozí sada je rozbitá.
Ale Kubrick rád změnil scénář, když natočil film, až do té míry, že Jack Nicholson odhodil jeho kopii a naučil se jeho čáry jen pár minut před natáčením. Jako výsledek, Kubrick chtěl příběh být zastřelen chronologicky. To znamenalo pronajmout každou zvukovou scénu v Elstree Studios, kde by byly k dispozici všechny soupravy současně. Soupravy také musely být neustále svítící a oblečené pro střelbu.
Produkce filmu Kubricka nevyhnutelně probíhala déle, než bylo plánováno (obsazeno 11st měsíčními soundstagemi Elstree) a zpozdilo další produkce čekající na využití zařízení, včetně Warren Beatty's Červené a Stevena Spielberga Lupiči ztracené archy. Dva měsíce před Kubrickem dokončili natáčení, Elstreeho Soundstage 3 vyhořely a zničily sadu Colorado Lounge (v místnosti, kde Jack napíná jeho slavný rukopis). Naštěstí už nebylo potřeba a Spielbergův tým přestavěl sestavu pro hadovou jámu ve své produkci. Nahoře je fotka Kubricku, která se smála uprostřed trosek Soundstage 3.
7Sady nebyly v reálném světě možné
Každý, kdo četl Kingovu knihu, ví, že hotel Overlook je v příběhu strašidelný a zlovolný. Kubrick dal svůj interiér Overlook nějaké návrhové anomálie, které by subliminally dezorientovaly publikum, posílily ojedinělou atmosféru a způsobily, že přehlídka nelze vynechat. Mnozí recenzenti pokračovali v odstranění anomálií jako chyby kontinuity, ale Kubrick byl příliš přesný a příliš mnoho anomálií, než aby to bylo neúmyslné.
Právě první scéna, ve které Jack Torrance pohovoří manažer hotelu za zimní službu, je dobrým příkladem. Poté, co se Jack zastaví u recepce hotelu, prochází po břehu výtahů s lidmi, kteří čekají na vstup (1:20 ve výše uvedeném videu). Za skupinou lidí je chodba, která se táhne jak doleva, tak doprava. O několik vteřin později vstoupí Jack do kanceláře ředitele, která má okno přímo vzadu. V reálném světě se toto okno otevře na chodbě, která byla viděna před několika vteřinami, a přesto se jí projeví sluneční světlo a vrcholy křoví mohou být zřetelně vidět.
V apartmá Torrance je koupelna a obývací pokoj v pravém úhlu a oba mají vnější okna. Aby to bylo možné, apartmá by muselo sedět v rohu budovy. A přesto, když Danny uniká oknem do koupelny, vidíme, že to není rohová místnost.
Windows nebyla jedinou prostorovou nemožností na Kubrickově sadě. Dveře se otevřely za krby, dveře se neotevřely, dveře se stěhovaly z jedné stěny do druhé a dveře mrazničky se otočily jedním směrem, pak druhým. Obrovská společenská místnost byla příliš velká, aby se vešla kdekoliv v hotelu.
Jan Harlan, Kubrickův švagr a výkonný producent Záření, potvrdila, že návrhy Kubricka byly záměrné. V rozhovoru pro rok 2012 s Guardian, Harlan vysvětlil, že "sestava byla velmi záměrně postavena tak, aby byla mimořádná a mimo trať, takže obrovská sálu by se nikdy ve skutečnosti vešla dovnitř. Publikum je záměrně učiněno, aby nevědělo, kam jde. Lidé říkají Záření nemá smysl. Dobře všiml! Je to film duchů. Nemělo by to smysl. "Kubrick sám kdysi řekl, že hotelové" labyrintové uspořádání a obrovské místnosti, podle mého názoru, by samy zajistily atmosféru zázraků. "
6Měření a změna rekvizit
V knize Kinga je scéna, kde Danny ležela v posteli u přehlídky a uvažovala, proč se věci ve svém pokoji změnily. Myslí si na sebe: "Ale teď už byly věci špatně. Věci chyběly. Ještě horší bylo, že věci byly přidány, věci, které jste nedokázali vidět. "Dannyho" Shine "síly nezahrnovaly telekinezi, schopnost pohybovat věcmi svojí myslí. Jen hotel Overlook měl tu sílu, pohyboval se jako ohňostroj, živé ploty a výtah. Ačkoli film ztuhl nad vnímáním Overlook, bylo spekulováno, že Kubrick stále jemně předával své akce svým divákům.
Například ve filmu stolu a židli zmizí v místnosti Colorado. Papír v psacím stroji Jack se vytáhne z válečku a znovu se objeví ve válci ve stejné scéně. Židle v pozici Gold Room se mění v postupných scénách. Obrázek ve vstupní hale později zmizí. Jackův psací stroj dokonce mění barvu, od bílé po modrou.
Je pravděpodobné, že některé z nich byly jednoduché chyby spojitosti. Téměř všechny filmy mají a Kubrick, navzdory své pověsti perfekcionistky, měl řadu chyb ve svých dalších filmech. A Kubrickův zájem o více záběrů ze stejné scény vedl k tomu, že by se takové chyby objevily. Některé z nich, stejně jako barva psacího stroje, jsou tak očividné, že je těžké uvěřit, že jsou neúmyslní na velkém rozpočtovém filmu s tak zkušenými a pečlivými režiséry.
5Konstantní konání
Už jsme mluvili o početných opakováních Duvala, ale byl tam jeden člen, který by mohl udělat ještě víc: Scatman Crothers. Již dobře známý pro svou roli jako Louie Garbage Man na NBC Chico a muž, Crothers spolupracoval s Nicholsonem Přelet nad kukaččím hnízdem. Nicholson požádal Kubricka, aby obsadil Crotherse jako Dick Halloran Záření, ale varoval ho, že 69letý bude mít problémy s zapamatováním si svých linií.
Ve scéně, kde Halloran mluví s Dannym o "Shining", Crothers opakovaně propadl jeho linie. To v kombinaci s obvyklými obtížemi práce se šestiletým člověkem znamenalo, že scéna vyžadovala neuvěřitelných 140. Další scéna, kde Crothers měl deset řádů dialogu, skončilo 100 krát, zatímco turné Halloran dává Wendy a Danny údajně potřebuje 85.
V rozhovoru v roce 1987 vysvětlil Kubrick svou pověst opakování: "Stává se to, když jsou herci nepřipraveni. Nemůžete jednat bez znalosti dialogu. Pokud se herci musejí zamyslet nad slovy, nemohou na emocích pracovat. Takže skončíte tím, že uděláte třicet záběrů. A stále vidíte koncentraci v jejich očích. Takže to jen střílejte a střílejte a doufám, že můžete něco vydělat na kusy. "
Ale dialog nebyl jediný, co režisér opakovaně udělal. Zkušební a chyba byla zásadní součástí jeho procesu.Herec, který s ním spolupracoval na jiném filmu, uvedl, že oblíbené fráze Kubricka jsou: "Udělejte to rychleji, pomalejší, udělejte to znovu." Něco tak jednoduchého jako ruční gesto nebo šikmý obojek by mohlo vyvolat další vzrušení.
Vskutku, Crothers musel vojáka přes multiples retakes scény s nulovým dialogem. Kubrick ho natočil, jak 75 krát zabouchl dveře. Jeho scéna smrti trvala 40 záběrů. Vedle konce filmu chodí Halloran ze svého sněhu do předních dveří Overlook. Kubrick udělal filmu Crothersovi 40 krát za sebou, za studena, dokud Nicholson nezasáhl. Samotný Nicholson strávil tři dny natáčení scény, kde Jack přechází koupelnovými dveřmi se sekerou a prochází 60 dveřmi. Nebylo to úplně Kubrickovo rozhodnutí - Nicholson byl dobrovolným hasičem a dřív se prořízl příliš rychle.
Na druhou stranu Kubrick před natáčením často nevyšetřoval a vysvětloval, že "herci, kteří hodně pracují ve filmech, nemají opravdu pocit intenzivního vzrušení v jejich představení, dokud se film neobejde přes kameru".
4Montáž Steadicam na všechno s kolečky
Steadicam, vynalezený v roce 1975 kameramanem Garrett Brownem, je postroj, který gyroskopicky izoluje kameru od pohybu operátora. Do té doby byly kamery omezené, protože musely být namontovány na dolli nebo na výložníku. S fotoaparátem Steadicam by kamery mohly jít téměř kdekoli. Kubrick byl poprvé představen v roce 1974 a byl fascinován tím, jak by se kamera mohla hladce střílet téměř na úrovni terénu. Když přišel čas filmovat Záření, rozhodl se ho použít na scénu, kde Danny projíždí jeho Velkým kolem přes Hotel Overlook. Brown byl najat jako kameraman.
Zpočátku se Brown pokusil následovat Dannyho Velké kolo pěšky nesoucím 27 kilogramů Steadicam, ale řekl Americký kameraman časopis, který mu tento pokus zanechal ", po příliš dlouhém tříminutovém vzrušení příliš zalomil, aby dokonce popsal, jaký druh posledních obřadů jsem upřednostňoval. Také při těchto rychlostech jsem nemohl dostat objektiv mnohem nižší než asi 18 centimetrů od podlahy. "
Kubrickovo první řešení bylo Brownovi, aby se vydal na upravený skateboard za Big Wheelem. Když to nefungovalo, vyzkoušeli si kolečko, ale to mělo zjevné nevýhody. Nakonec použili kolečkové křeslo, které Kubrick pomohl změnit. Brown seděl na židli a držel fotoaparát tak, aby se objektiv téměř dotkl podlahy. Kubrick naléhal na 30 záběrů a muž, který tlačil Brown začal "huffing a pušky" a stěžoval si, že dítě hraje Danny byl "neúnavný." Baterie kamery a zvukové vybavení byly taženy za vozíkem.
Výsledkem byla nezapomenutelná scéna vizuálních a sluchových kontrastů (řev při jízdě na dřevěné podlaze, ticho při jízdě na koberci). Kubrick měl rád Steadicam tolik, že nakonec natočil více než 70 procent filmu.
3 Maze
V královské knize nebylo žádné bludiště. Namísto toho byl Danny napaden keři a stromy upravené do podoby zvířat. Brzy v předvýrobě, Kubrick testoval robotické a stop-motion topiary monstra a rozhodl se, že nemohou být vykresleny, aby vypadaly realisticky. On a co-scenáristka Diane Johnsonová nahradila bludiště a vytvořila paralely mezi ním a mátoucím se hotelem. Scény s bludištěm se staly nejtěžšími pro střelbu.
Samotný bludiště byl vyroben z překližkových krabic s kuřecím drátem, který byl pro ně spřádán, a větvemi živých plotů vtažených do drátu. Sada byla obrovská a zatímco posádka a obsazení dostaly mapy bludiště, často byly často dezorientovány. Když k tomu dojde, budou muset vykřiknout o pomoc, což by bylo obvykle splněno tím, že se Kubrickův smích vznášel z reproduktorů skrytých v bludišti.
Scéna, v níž se Jack podívá na model bludiště a vidí, že malý Wendy a Danny jsou jediným snímkem speciálních efektů. Kubrick vyšel do nejvyšších patra bytového domu s výhledem na venkovní set a natočil zoom, zatímco dvojice Wendy a Danny hráli mezi živými ploty. Výstřel byl pak zapleten do středu modelu.
Když přišel čas na natáčení scény, kde Jack pronásleduje Wendy a Danny skrze bludiště, byly živé ploty zastaveny a postaveny na zvukovém poli. Pro vytvoření sněhu bylo na zemi rozloženo 900 tun mléčné soli, zatímco pěnová pěnová pěna byla postřikována z obrovských násypníků suspendovaných nad sadu. Aby to vypadalo mlhavě a mlhavě, rozprášený motorový olej byl postřikován, což vyžadovalo, aby posádka nosila plynové masky. Kameraman Garrett Brown si vzpomněl, že sůl je zvlášť obtížné chodit a masky ztěžují dýchání.
K oslabení přispělo osvětlení halogenového křemene, které způsobilo, že Shelley Duvall a Danny Lloyd měli na sobě těžké zimní kabáty. Antiperspirant byl smíchán do svého make-upu, aby se snížilo pocení, ale oni mohli střílet jen pár minut, než museli zastavit a zbavit si zimního oblečení. Brown zjistil, že jeho Steadicam je příliš těžký na to, aby běžel s teplem a nakonec ho vytáhl na holé náležitosti.
Za scénou, kde Danny chodí zpátky v jeho vlastních kolejích, měl Brown šály s podešvemi, které odpovídaly chlapčeným botám a při natáčení chodily dozadu a pečlivě zůstaly v stopách. Brown by později charakterizoval bludiště jako "nejhorší", na kterém kdy pracoval.
2 Duchové
Kubrick byl často chválen za to, že udělal paranormální aspekty Záření dvojznačný. Fanoušci diskutují již více než tři desetiletí, zda jsou duchové skuteční, nebo zda jsou to Jackova zanícená mysl. Ale pro Kubrika to nikdy nebylo nejednoznačné: duchové byli skuteční.
King si vzpomíná na jedno z mála telefonátů s Kubrickem, které začínají otázkou: "Myslím, že příběhy nadpřirozené jsou zásadně optimistické, že? Pokud jsou duchové, znamená to přežít smrt. "Kubrickova dcera Katherina si vzpomněla na podobný rozhovor, ve kterém otec řekl, že si myslí, že neexistují opravdu duchové," ale nebylo by hezké, kdyby to bylo, protože to by znamenalo to nebyl konec. "
Kubrick v rozhovoru prohlásil, že to bylo to, co ho nejprve přitahovalo Záření, říká Michelu Cimentovi, že kniha krále "vypadá, že zasáhne mimořádnou rovnováhu mezi psychologickým a nadpřirozeným způsobem tak, že vás povede k domněnce, že nadpřirozený bude nakonec vysvětlen psychologickým:" Jack si musí představovat tyto věci, protože je šílený.' To vám umožnilo pozastavit vaše pochybnosti o nadpřirozené, dokud jste se tak důkladně do příběhu, že byste to mohli přijmout téměř bez povšimnutí. "
Kubrick se snažil tuto rovnováhu ve svém filmu napodobit, a to s pouhou rukou, aby jemně naznačil, že Jack je halucinace. Například během prvních Jackových setkání s duchmi je zrcadlo vždy umístěno bezprostředně za zjevením. Kubrick by natočil rozhovor v mírném šikmém úhlu, aby vytvořil dojem, že se Jack dívá na vlastní reflexi nad ramenem ducha. V případě nahé ženy v pokoji 237 Kubrick vystřelil přímo, aby Jack mohl buď obejmout ducha, nebo sám sebe. Tento přístup je nejvíce zřejmý v koupelnové scéně s Jackem a Delbert Grady, ve kterém se obě postavy jasně dívají přes rameno druhého.
Ale všechno se mění, když Grady otevírá dveře spíže a nechá Jack. Jak dokáže Jackova fantazie otevřít dveře? Později, Wendy, který pravděpodobně nemá "Shining", vidí duchové po celém Overlook. Kubrick později říkal, že umístil racionální vysvětlení toho, co se děje - Jackova duševnost, vina, alkoholismus, izolace a klaustrofobie - jako "psychologická špatnost, která zabraňuje tomu, aby se nadpřirozené události skutečně děaly".
1 Neustále se měnící konec
https://www.youtube.com/watch?v=sL_qN8WRG6o&feature=player_detailpage
V Kingově románu se Halloran vrací do přehlídky na sněžném skútru, aby zachránil Wendyho a Dannyho od Jacka, který teď hotel vlastní. Zatímco Jack zabal Halloran s roletou paličkou, nezabije ho. Ale bláznivý Jack zanedbával, že zmírní nárůst tlaku v kotli Overlook, který exploduje a zničí hotel a zabije Jacka. Halloran úspěšně zachrání Wendy a Danny předtím, než se to stane, a trio zrychlí na svém sněžném skútru.
Kubrick se o to nestaral a francouzskému filmovému kritikovi Michelovi Cementovi říkal, že konec "se mi zdálo trochu zahnaný a nebyl moc zajímavý." Diane Johnson spolu s scénáristou sledoval několik klasických hororových filmů a rozhodl se, že konce jsou " emocionálně neuspokojivé ", protože byly buď nerealistické, nebo libovolné. Duchové v těchto filmech byly buď produktem mysli protagonisty, nebo úplně reálné a vnější k některé z postav. Kubrick a Johnson cítili, že existuje třetí možnost, ve které slabost a hněv protagonisty přiláká ke svíčkám zlomysečné duchovní jako moři.
Kubrick měl další důvod změnit konec. Cítil, že velké procento jeho posluchačů by si přečetlo Kingovu knihu a vědělo, jak to skončilo. Ve svém rozhovoru s Cimentem vysvětlil, že "chtěl ukončit, co diváci nemohli předvídat. Ve filmu si myslí, že Halloran zachrání Wendy a Danny. Když je zabit, bojí se toho nejhoršího. Jistě, obávají se, že teď není možné, aby Wendy a Danny unikli. "
Kubrick měl problémy s vlastním koncem. Po záběru Jack zmrzlého v bludišti se film natočil do nemocnice, kde se Wendy a Danny zotavují. Jak později připomněl Johnson, Kubrick původně "cítil, že je máme vidět v nemocnici, abychom věděli, že jsou v pořádku. Měl na Wendy a Danny slabé místo a myslel si, že na konci hororového filmu musí být posluchači ujištěni, že je všechno v pořádku. "Na konci scény, manažer hotelu Ullman, který najal Jacka na začátek filmu, zdá se, že Wendy říká, že její tělo nebylo nalezeno. Když odešel, Ullman hodil Dannyho stejnou kouli, která ho přiváděla do pokoje 237. Zpráva spočívá v tom, že Ullman byl spolupáchatel v tom, co se stalo, a spolupracoval s duchovními přehlídky.
Kubrick předvedl film Warner Brothers publicist Julian Senior hned před debutou filmu a Senior řekl, že neměl rád konec. Týden po propuštění filmu Kubrick nařídil všem americkým divadlům, aby fyzicky ukončili a poslali mu to. Pak zničil záběry. Zbývá jen skript, který ukazuje výše uvedené video.